舞劇《朱鹮》演出照。

佟睿睿供圖

朱鹮是世界珍稀鳥類，是吉祥和幸福的象征。從久遠(yuǎn)的農(nóng)耕時(shí)代開始，朱鹮就與人類和諧共處。步入近代，人類快速奔向現(xiàn)代化生活，朱鹮種群曾經(jīng)瀕臨絕跡。直到1981年5月，中國(guó)科學(xué)家在陜西洋縣發(fā)現(xiàn)僅存的7只野生朱鹮，一度被宣告滅絕的“吉祥之鳥”才重新飛進(jìn)人類視線。

舞劇《朱鹮》的首次采風(fēng)，我們沒(méi)有去洋縣，而是飛往日本佐渡——那里是朱鹮“阿金”離世之地，由此，日本本土的朱鹮滅絕。對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，親身抵達(dá)，總覺(jué)得是一種象征意味，因?yàn)槲覀儗?duì)舞劇《朱鹮》上下場(chǎng)的構(gòu)思，正是以此為分水嶺。

當(dāng)然，在博物館中體會(huì)一個(gè)物種消失的絕望，為的是更好呵護(hù)那一絲希望。站在朱鹮“阿金”標(biāo)本旁，這種希望還是會(huì)夾帶一絲憂傷，美好的愿望仿佛是一廂情愿的想象。穿過(guò)時(shí)空隧道，我們看到了上世紀(jì)80年代洋縣的那7只野生朱鹮在飛翔，它們展翅在歷史的天空。

洋縣，青山綠水，分外美麗，總能讓人暫時(shí)忘掉外面的世界。有時(shí)我不禁想，這是不是地球同緯度生態(tài)最好的地區(qū)之一與世界瀕危珍禽之間的一次相互成就。從個(gè)位數(shù)、百位數(shù)、千位數(shù)，朱鹮數(shù)量持續(xù)增長(zhǎng)的背后，是我們整個(gè)國(guó)家越來(lái)越強(qiáng)的生態(tài)保護(hù)意識(shí)。在洋縣，任何一只受傷的朱鹮都會(huì)被送到保護(hù)站，受到精心呵護(hù)。

劇中，當(dāng)所有人離去，白發(fā)蒼蒼的“愛(ài)鹮人”凝視著玻璃罩中靜止的鹮仙，將那枚象征生命之美的“鹮羽”——貫穿于兩幕中的信物歸還于鹮仙，將人鹮的情緣再續(xù)。因此，舞劇結(jié)尾，我們才能夠重新回到夢(mèng)幻般的場(chǎng)景，24只朱鹮再次閑庭信步，款款而來(lái)，重新鼓起雙翼，迎來(lái)了本屬于朱鹮的天空。

舞劇《朱鹮》在“古代、近代、現(xiàn)代”的時(shí)間維度中自然地承載了“美的和諧、美的毀滅、美的再生”。它無(wú)須講述具體復(fù)雜的故事，也不必寄托于情節(jié)沖突，它以舞蹈化、心理化的敘述方式，通過(guò)舞蹈的身體和東方意蘊(yùn)引發(fā)深刻的反思，喚起觀眾的情感，從而認(rèn)真思考人與自然休戚與共、和諧共生的關(guān)系。

11年前，《朱鹮》在日本首演。去年，我們從洋縣開啟《朱鹮》10周年巡演，那天，我們?cè)俅蝸?lái)到朱鹮保護(hù)區(qū)，舞臺(tái)上的“憩”“涉”“翔”，落上枝干，顛在地頭，映入云霞，那不就是鹮仙和樵夫深情對(duì)視時(shí)盤桓于腦海的美好景象嗎？

我的故事并未止于舞劇《朱鹮》。2020年，我把目光投向青藏高原，編創(chuàng)舞劇《大河之源》。作為大江大河的源頭，在自然之上，我們聚焦著文明的流長(zhǎng)。

從《朱鹮》到《大河之源》的創(chuàng)作，我體會(huì)到，中國(guó)式現(xiàn)代化是人與自然和諧共生的現(xiàn)代化，美麗中國(guó)的畫卷在舞臺(tái)上徐徐鋪陳開來(lái)。欣喜之余，我隱約看到一種全新的、同樣關(guān)乎人類命運(yùn)的“生態(tài)”，那是人類與人工智能共同構(gòu)成的“生態(tài)”。2023年，我編創(chuàng)了國(guó)內(nèi)首部人工智能題材舞劇《深A(yù)I你》，至此，完成了我藝術(shù)創(chuàng)作的“生態(tài)三部曲”。

日新月異的新時(shí)代，綠水青山在我們眼前，更在每個(gè)人的心間。

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2025年10月02日 08 版）

(責(zé)編：白宇、衛(wèi)嘉)